。梅花罗 松 。让绽
国家级戏曲评奖正以刀刃向内的放观勇气厉行变革，重申戏曲的心田公民性和艺术性 ，尽力推进戏曲艺术勃发年代光荣 。梅花
梅花奖奖盘 。材料图片 。放观
第十届中国戏曲奖·梅花扮演奖（第三十二届中国戏曲梅花奖）日前在上海满意收官 。心田这场会聚17位艺人、梅花13个戏曲类别的让绽终评活动 ，着重尊重戏曲艺术本体 ，放观注重深受观众喜欢的心田保留剧目 ，翻开怀有迎纳民营剧团 ，梅花回绝“评奖即封箱”的让绽许多之作 ，向职业传递出激烈信号：国家级戏曲评奖正以刀刃向内的放观勇气厉行变革 ，重申戏曲的公民性和艺术性 ，尽力推进戏曲艺术勃发年代光荣 。
戏曲艺术的共同魅力，源自其历经千年沉积的内核特征——以唱念做打为中心 、以声腔韵律为魂灵 、以适意美学为根基 。但是 ，一段时间以来，职业内出现盲目寻求舞美大制造 、堆砌声光电 、泛剧种化 、唱腔歌剧化等问题 ，导致审美迷失，脱离观众。本届梅花奖有鉴于此 ，在剧目评定中清晰将“据守戏曲本体”作为一条绳尺 。因而，最能展示艺人艺术功底和舞台造就的收拾改编传统剧目 ，在本届梅花奖终评中占比最大 。
这些剧目坚持“守正不保守、尊古不复古” ，显现了戏曲艺术的诱人魅力 。比方 ，秦腔《焚香记》赋予传统戏曲空灵诗化的今世表达 ，营造出兼具古典神韵与现代审美的唯美意境；昆剧《烂柯山》 、河北梆子《打神告庙》《窦娥冤·法场》 、秦腔《赵五娘》等著作，加入了符合人物情境的扮演技巧 ，并从今世视角解读人物心思；台州乱弹折子戏专场 ，以传统戏曲的“一桌二椅”为基底进行发明 ，不只要开创性的“桌上踹凳”的绝活扮演 ，还经过桌椅的空间移动 、不同组合和放置 ，或化作人物的心思镜像 ，或成为多种扮演支点 ，将传统戏曲的虚拟性与今世极简艺术理念相交融 ，生动诠释了传统美学的年代重生 。这些著作以不同的艺术途径证明 ，戏曲的立异不用以推翻传统为价值 ，而应在尊重艺术规矩的基础上 ，完成传统美学精力与今世价值理念的发明性转化 、立异性开展 ，让陈旧艺术在回应年代命题中勃发新的生命力 。
戏曲起源于民间 ，其兴衰与公民群众的审美挑选严密相连 。为改变“为评奖而创造”的许多化倾向 ，防止著作评奖后置之不理 、无人问津，本届梅花奖将“公民性”贯穿评定全过程 ，清晰获奖剧目须兼具艺术价值与商场生命力 ，真实能“叫得响 、传得开 、留得下” 。这一规矩改变，鼓舞艺人们积极报送深受观众喜欢、常演常新的保留剧目 。当选的艺人著作中 ，舞剧《朱鹮》11年表演400余场 ，脚印遍及国际多个国家；话剧《四世同堂》15年表演400多场 ，巡演70余座城市 ，仍然一票难求；还有京剧《林冲夜奔》《智取威虎山》、婺剧《白蛇传·水斗 、断桥》等 ，都是观众百看不厌的著作 。获奖艺人著作与群众挑选深度符合，诠释了“艺术来源于公民 、服务于公民”的朴素道理 。
本届梅花奖对职业生态的重构含义相同深远 。长期以来 ，民营剧团在国家级评奖中难觅身影 ，机制壁垒与资源手足无措导致戏曲生态出现不均衡态势 。此次评奖另一突破性行动是初次为民营剧团翻开申报通道，让浙江台州乱弹剧团锋芒毕露 。台州乱弹曾因运营困难停演近30年 ，新建立的剧团在“民办公助”形式下扎根商场 、决心立异 ，继续用优秀著作和优秀人才证明，只需据守艺术本体 、尊重观众审美，民营艺术力气相同能在国家级评奖的舞台上开放光辉 。浙江台州乱弹剧团的当选是对底层院团据守艺术 、扎根公民的认可 ，显示了梅花奖变革对戏曲生态多样性的激活 ，力推民营艺术组织与稀有剧种从职业边际走进群众视界 ，为传统戏曲的传承立异注入鲜活繁荣的社会力气 。
文艺评奖经过挑选艺术精品、优秀人才，发挥着建立导向 、引领习尚的风向标效果 。第三十二届中国戏曲梅花奖评奖变革又一次明显重申：戏曲从民间土壤中诞生 ，其最高价值一直在于服务公民 。只要尊重规矩拨乱反正、面向观众守正立异 ，只要坚持“十年磨一戏”的工匠精力 ，才能让“梅花”不只开在评奖舞台上 ，更开放在观众的心田里 。
（作者为《中国戏曲》杂志主编） 。
